《暗夜行者》攝影顧問 謝忠道

在拍一場(chǎng)李易峰和宋軼對(duì)峙戲時(shí),兩人中間隔著一面玻璃屏風(fēng)。宋軼逼問李易峰是不是駱翔,李易峰則在一直轉(zhuǎn)屏風(fēng)。就像角色的設(shè)計(jì)一樣,一個(gè)想知道他是陳陌還是駱翔,另外一個(gè)則想避開對(duì)方的問題。屏風(fēng)即是道具,也是隱喻。

每當(dāng)《暗夜行者》有這類鏡頭出現(xiàn),總會(huì)被彈幕刷屏“好會(huì)拍”“鏡頭語言厲害”“運(yùn)鏡上頭”“轉(zhuǎn)場(chǎng)意想不到!”......在這部被愛奇藝會(huì)員譽(yù)為“全程沒有一個(gè)廢鏡頭”且擁有電影質(zhì)感的網(wǎng)劇中,幾乎每集都有令彈幕贊嘆的“封神鏡頭”:

讓觀眾猜了大半部劇角色是明是暗的廖永嘉和于升海聊天時(shí),中間突然走過的一面玻璃鏡子,廖永嘉先是看到于升海,然后看到了自己;以第三視角還原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的畫中畫場(chǎng)景切換,讓人眼前一亮;每一集都有線索的高級(jí)氛圍感片頭;打在主角臉上的光總是一半明一半暗,一黑一白的光影,人物效果拉滿;還有最后“總有一束光會(huì)從裂痕中照進(jìn)來”的一鏡到底......

這些鏡頭,或隱喻、或直給,仿佛在說話,像是用電影視角在看一部網(wǎng)劇。有不少人都在感嘆,被這部劇的攝影一整個(gè)驚艷到。除了神轉(zhuǎn)場(chǎng),置景、爆破、車戰(zhàn)場(chǎng)面的逼真,還有那些通過鏡頭語言透露出的角色性格、人物關(guān)系,細(xì)節(jié)飽滿,同時(shí)也借鏡頭語言為這部劇的局中局中局、不停反轉(zhuǎn)留下伏筆。

很多時(shí)候,好的創(chuàng)作者往往會(huì)給觀眾留足想象空間。而聰明的觀眾,也像明白了這種你來我往的猜謎游戲,不負(fù)所托,將創(chuàng)作者埋在作品中的金子一一找出。這大概是創(chuàng)作者和觀眾都想從好作品里找到的默契!

為了讀懂《暗夜行者》的攝影語言,《這位會(huì)員是內(nèi)行》也帶著大家的好奇,采訪了《暗夜行者》的攝影顧問謝忠道。他曾擔(dān)任《證人》《寒戰(zhàn)》等幾十部電影的攝影導(dǎo)演,并連續(xù)獲得兩屆金像獎(jiǎng)最佳攝影提名。以下為愛奇藝與內(nèi)行會(huì)員謝忠道的對(duì)話整理:

愛奇藝:您是第一次擔(dān)任網(wǎng)劇的攝影顧問,很好奇當(dāng)時(shí)是怎么答應(yīng)這次拍攝的?

謝忠道:是馮德倫介紹我給出品人/總制片人楊曉明的。起初也擔(dān)心,我差不多有十年沒拍劇了,網(wǎng)劇和電影還是會(huì)有差別。劇,每天要拍很多,量很大。拍的東西多,就怕沒時(shí)間做好。馮德倫一直讓我過來,他覺得劇本不錯(cuò)。我大概看到一半的時(shí)候,也覺得劇本不錯(cuò),寫的內(nèi)容與眾不同。警匪片是我喜愛的題材,還有臥底和懸疑成分,很有港片味道,尤其是很多細(xì)節(jié)。我和他們說,讓我?guī)ё约旱墓潭ò嗟?包括機(jī)器、燈光、移動(dòng)軸過來,我才會(huì)過來。他們很明白我的要求是什么,這樣工作起來快一點(diǎn)。

愛奇藝:《暗夜行者》相比其他劇燈光更豐富、設(shè)計(jì)的層次感更強(qiáng),這點(diǎn)是怎么做到的?

謝忠道:這一點(diǎn)很多人不是很清楚。如果每一場(chǎng)戲都弄分鏡頭,對(duì)燈光考驗(yàn)很大。如果拍全景和分鏡頭用一樣的燈光,燈光一定不好看。假如我要拍一個(gè)女演員,如果我把三臺(tái)機(jī)器放在那,打了這個(gè)燈,拍完再轉(zhuǎn),燈光不靠近演員的話,就不會(huì)好看。分鏡頭,燈光重新弄得好一點(diǎn),畫面就會(huì)好看。這個(gè)比較難,一般觀眾不會(huì)明白。

愛奇藝:劇中有很多細(xì)節(jié),比如對(duì)鏡子或玻璃的巧妙應(yīng)用總是讓彈幕直呼厲害,您自己對(duì)這些細(xì)節(jié)是如何構(gòu)思的?

謝忠道:從玻璃和鏡子里可以看到自己,也可以看到別人,通過不同的拍攝技巧留下隱喻和線索。開頭于升海和廖永嘉對(duì)話時(shí),鏡子從他倆中間穿過那個(gè)鏡頭,你可以留意到,一開始廖永嘉是看著于升海,鏡子移過去就看著自己,就好像他們兩個(gè)人的關(guān)系。還有一個(gè)鏡頭,我很喜歡。梁龍一開始炸桑波酒吧的時(shí)候,在酒吧里有一個(gè)鏡頭:他把桑波的手下拉過來打,鏡頭一直往前推,他往后躺下,好像整個(gè)人覺得自己可以重新開始了。因?yàn)榱糊堥_始說駱翔死掉了,沒有人幫他了。緊接著駱翔回來了,就好像又有人幫他,梁龍開始有一點(diǎn)點(diǎn)自信出來,我蠻喜歡這個(gè)鏡頭的。

愛奇藝:如果說鏡子的隱喻是相對(duì)好理解的,劇中有一個(gè)神轉(zhuǎn)場(chǎng)“倒拍搜車”,類似設(shè)計(jì)的目的是什么?

謝忠道:不是每一場(chǎng)戲都要從寬闊的鏡頭開始,也可以利用一些反影,而從這些反影中也看到整件事,多些變化,畫面看起來便會(huì)豐富一點(diǎn)。

愛奇藝:在講述角色性格和人物關(guān)系上,您是如何用鏡頭表達(dá)的?比如李易峰和宋軼扮演的兩個(gè)角色,您是怎么呈現(xiàn)復(fù)雜性的?

謝忠道:人物的性格和關(guān)系,有時(shí)比較喜歡用一些長鏡頭來處理。有一場(chǎng)戲是蘇青竹和駱翔站在屏風(fēng)前,那個(gè)屏風(fēng)會(huì)轉(zhuǎn)。他們兩個(gè)人說話的時(shí)候,宋軼逼問李易峰是不是駱翔。李易峰把那個(gè)屏風(fēng)一直轉(zhuǎn),就好像一直有一個(gè)東西隔著他們兩個(gè)人。但是這個(gè)東西是透明的,觀眾又可以看到。之前我看到屏風(fēng)的時(shí)候,就覺得這場(chǎng)戲可以放到這里拍。兩個(gè)人的故事,就像角色的設(shè)計(jì)一樣,一個(gè)想知道他是陳陌還是駱翔,另外一個(gè)人則想避開對(duì)方的問題。

愛奇藝:廖永嘉和于升海這兩個(gè)角色明暗之間總是讓觀眾猜不透,在拍攝上,做了哪些隱藏人物好壞的輔助工作?  

謝忠道:很多人都有辦公室,為了區(qū)分馮德倫的,我拍的時(shí)候是比較陰暗一點(diǎn)的。但他們說,因?yàn)樘凳謾C(jī)里不方便看,故意調(diào)亮一點(diǎn),就沒法分辨了,比較可惜。網(wǎng)劇有個(gè)問題,因?yàn)楹芏嗳硕紩?huì)用手機(jī)看,如果畫面太暗太黑,大家看不到,看不到他們可能就不看了。所以我最后把光線都調(diào)亮了,和我之前想的不同。

愛奇藝:類似新鮮的拍攝方式給這部劇增添了很多看點(diǎn),您怎么理解鏡頭對(duì)于表達(dá)的作用?

謝忠道:我覺得電影也好、網(wǎng)劇也好,鏡頭都是用來說故事的,不光用來記錄對(duì)白。鏡頭完全可以把故事加載出來,觀眾看鏡頭就覺得像是聽故事一樣。這是一個(gè)有臥底、警匪因素,而且人物眾多、關(guān)系復(fù)雜的故事,所以一定要將每一個(gè)角色很清楚地用鏡頭語言交代出來。了解人物角色的特點(diǎn)和每個(gè)人的關(guān)系,盡量用畫面來講故事,這是最好的。

愛奇藝:您指導(dǎo)過很多不同題材的電影拍攝,您覺得拍劇集和電影的不同點(diǎn)在哪?

謝忠道:我從來不分是網(wǎng)劇還是電影。一開始,他們還有點(diǎn)擔(dān)心,網(wǎng)劇當(dāng)電影拍會(huì)不會(huì)很慢。拍攝一個(gè)月以后,我們就沒有A、B組,只有一組人了,他們就知道不會(huì)花很多時(shí)間了。每拍一場(chǎng)戲,導(dǎo)演先和演員聊。所有的演員很好,每個(gè)人都知道怎么演,不會(huì)花太多的時(shí)間到演員身上。

愛奇藝:網(wǎng)劇當(dāng)電影拍,怎么克服進(jìn)度問題?

謝忠道:很多投資人、導(dǎo)演、制片怕用電影的方法去拍劇,擔(dān)心會(huì)不會(huì)很浪費(fèi)時(shí)間。我覺得不會(huì),如果知道怎么拍,就不會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)把每個(gè)對(duì)白拍六、七遍。我之前聽他們說兩個(gè)人演一場(chǎng)戲,全景拍一個(gè)橫寬的,再拍一個(gè)近景,然后每一個(gè)人,再這樣重復(fù)拍一遍。我覺得是沒想好怎么剪,寧可多拍一點(diǎn),把素材交給剪輯。沒想好怎么剪,就會(huì)浪費(fèi)時(shí)間。

我的方法是把戲排好后,看他們?cè)趺醋?怎么說對(duì)白,然后將鏡頭分出來。每一場(chǎng)都做分鏡設(shè)定,對(duì)白最多兩遍,可以不浪費(fèi)時(shí)間。分鏡其實(shí)很考驗(yàn)導(dǎo)演,需要想清楚。我之前看過劇本,知道每一場(chǎng)戲該說什么。我和導(dǎo)演說怎么拍,導(dǎo)演只要確定位置,每個(gè)對(duì)白會(huì)拍到哪個(gè)鏡頭就不用再說了,演員不用重復(fù)很多遍。所以沒什么大的困難,可能有時(shí)候真的時(shí)間很緊,每天拍的量很多,但是都要拍完。

愛奇藝:您覺得網(wǎng)劇拍攝上,還可以有哪些改進(jìn)空間?

謝忠道:我不知道劇集在上線的時(shí)候,可不可以有兩個(gè)不同版本。用手機(jī)看的時(shí)候,有一個(gè)亮一點(diǎn)的版本。如果是在電腦或者電視看,可以有另外一個(gè)暗一點(diǎn)的版本。這樣的話,就真的可以把之前我們想的東西,更多的呈現(xiàn)給觀眾。這樣特效也可以再弄得更好一些,比如爆破。有時(shí)候看的屏幕很小,有些東西分辨不清楚,大屏看,其實(shí)能看出特效的改進(jìn)空間。

愛奇藝:您自己更喜歡用大屏看作品嗎?

謝忠道:在iPad、電腦上看,但是不會(huì)用手機(jī),手機(jī)太小了。

愛奇藝:您是愛奇藝VIP會(huì)員嗎?比較喜歡什么類型的劇集?

謝忠道:是。迷霧劇場(chǎng)的《隱秘的角落》和《沉默的真相》我很喜歡,它們的劇情里有很多故事發(fā)生,故事蠻不錯(cuò)的。但又不僅僅有故事,還有過程和很多其他東西在里面?！冻聊恼嫦唷饭适潞芎?有三個(gè)時(shí)空在里面。剪輯很不錯(cuò),你可以看清楚每個(gè)時(shí)空,但是又是在不同的時(shí)間發(fā)生不同的事。拍小孩是很困難的,《隱秘的角落》那三個(gè)小孩拍得很好。

愛奇藝:有越來越多劇集選擇電影的拍攝手法,您怎么看待這種市場(chǎng)需求和變化?

謝忠道:電視劇有電影感,觀眾才會(huì)沉浸,而鏡頭運(yùn)用不死板、多變化,才會(huì)新鮮。當(dāng)下的觀眾對(duì)影視要求越來越高,所以不能沒有變化和改進(jìn)。很多觀眾也看國外的作品。很多美劇、韓劇,拍出來和電影沒有大的區(qū)別,所以大家的業(yè)務(wù)也開始提高了。我一直都是這樣拍,畫面弄不好,有很好的故事沒有用。你用之前的方法來拍,好像只有交代故事的過程,只交代對(duì)白,這個(gè)是不好的。

愛奇藝:追求電影質(zhì)感,會(huì)變成一種趨勢(shì)還是現(xiàn)階段只適應(yīng)一定類型?

謝忠道:這個(gè)題材就應(yīng)該用電影化拍攝手法,像愛情片,可能沒那么強(qiáng)求要像電影一樣。但是如果有一天,我拍愛情片,也會(huì)這樣拍。我還是覺得,每個(gè)鏡頭,就應(yīng)該像講故事一樣,給大家看到你在說什么。我覺得之后的電視劇,也會(huì)有追求電影感的空間,因?yàn)橛^眾的要求越來越高,不但畫面,可能聲效、特技也相當(dāng)注重。

免責(zé)聲明：市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn)，選擇需謹(jǐn)慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。