小小紗幕，一盞青燈，幾個木桿上的小人就能說古唱今，將世間百態(tài)映現(xiàn)于幕布上。這就是“一口道盡千古事，雙手對舞百萬兵”的非遺藝術(shù)皮影戲。千百年后的今天，它在非遺京西皮影戲傳承人、北京龍在天皮影藝術(shù)劇院院長王熙手中，被賦予了新的生命。除了給觀眾帶去藝術(shù)享受外，還改變了很多袖珍人的一生。

龍在天皮影藝術(shù)劇院帶領(lǐng)著特殊人群，參與非遺技藝傳習(xí)，自強不息獲得新生。這種向上、向善的力量被越來越多的人關(guān)注到，致力于傳承與傳播中國傳統(tǒng)文化的十八數(shù)藏平臺就是其中之一。為了讓公眾更好地感受國家級非遺京西皮影的藝術(shù)魅力，十八數(shù)藏平臺與龍在天皮影藝術(shù)劇院展開合作，推出《圓明皮影十二屬》等一系列藏品，共同傳承皮影非遺文化，助力殘疾人事業(yè)發(fā)展。

瀕危藝術(shù)與弱勢群體碰撞出新生機

16年前，出身皮影世家的王熙和丈夫林中華為了傳承皮影藝術(shù)，決定一起創(chuàng)業(yè)，為皮影事業(yè)做些更有意義的事情。幾番商議下，兩人在人流密集的北京前門大柵欄租下了近千平的演出場地，從東北、內(nèi)蒙古等地請了農(nóng)村老皮影藝人，準(zhǔn)備大干一場。可沒想到的是，進門買票看戲的游客寥寥無幾，這讓愛熱鬧的演員們沒了興致，紛紛請辭回了老家。不到兩年，劇團運作就陷入停擺。

夫妻倆正左右為難之時，曾經(jīng)在媒體干過的林中華想起了此前采訪過的“第一袖珍女歌手”吳小莉。“或許她能幫上忙。”吳小莉了解了情況后非常高興，她接觸到很多袖珍人都沒有工作，表演皮影戲，對他們來說是一個機會。

“袖珍人只是身高不高，但智力等發(fā)育都與成年人無異。”王熙認(rèn)為，由袖珍人來傳承皮影戲會有很好的效果。一方面，皮影戲工作對力氣和身高沒什么要求，袖珍人只因身高限制在就業(yè)方面很吃虧，學(xué)習(xí)能力不遜色任何人。另一方面，袖珍人的外表和小孩的樣子很像，更容易和小孩親近交流，有利于皮影戲在下一代的推廣和傳承。

就這樣，吳小莉介紹了4位袖珍人朋友到劇院參觀了解情況，經(jīng)過3個月的免費培訓(xùn)，他們都留了下來，成為劇院的第一批年輕傳承人。

沒有袖珍人的加入，王熙和林中華的皮影傳承事業(yè)，也許早就戛然而止。沒有皮影劇團的接納，或許袖珍人還陷入對生活的迷茫，毫無方向，可以說瀕危藝術(shù)與弱勢群體的碰撞下，煥發(fā)了新的生機。

以皮影為媒，幫袖珍人找到了家

雖然劇團招收的是袖珍人學(xué)員，但王熙對他們的培訓(xùn)絲毫不馬虎，動作要自然真實，必須下苦功夫。她要求演員們每天8點起床練習(xí)，親自監(jiān)督、檢查。

王熙白天在外跑業(yè)務(wù)，晚上回去繼續(xù)參與教學(xué)、劇本設(shè)計、雕刻道具等工作。“王院長對皮影藝術(shù)一絲不茍的精神，深深打動和激勵著我們。”在她的帶動下，不少學(xué)員6點就起床練功了，卯著勁練習(xí)，進步飛速。

演員想學(xué)會操縱一個皮影，需要通過一根“脖桿”（操縱頭部動作的木桿）和兩根“手桿”（操縱手部動作的木桿）來展開動作。新人剛開始訓(xùn)練時，兩根桿之間簡單的分合就要練上至少一周，每天重復(fù)五六個小時，對新藝人來說，手上磨出坑和繭是家常便飯。3個月后，只有通過了考核才能上臺表演。袖珍人演員孔令博說：“確實非常辛苦，但是看到手中的人物越來越鮮活，感覺自己的付出是值得的。”

在媒體的報道下，又有不少五湖四海的袖珍人慕名來到了龍在天皮影劇團。很多袖珍人在剛來到劇團時，有一些自卑和內(nèi)向。“但是他們來到這里之后，發(fā)現(xiàn)了很多一樣的人，就會迅速的找到共鳴。”有學(xué)員說：“在這里，我感受到了家的溫暖。”

每一個到來的袖珍人朋友，王熙和林中華夫婦都會熱情接待，并給他們提供三個月的實習(xí)期。在三個月的實習(xí)期后，有的人選擇繼續(xù)留在了劇團，也有人掌握了皮影戲的手藝后，回到家鄉(xiāng)自己創(chuàng)辦皮影戲團。

當(dāng)被問到，一些人免費學(xué)習(xí)了技藝，卻沒有留在劇院工作是否有遺憾時，林中華說：“袖珍人學(xué)會皮影技藝，回到老家穩(wěn)定就業(yè)，不就相當(dāng)于幫我們把皮影藝術(shù)傳播到全國各地了嗎？我們非常鼓勵特殊人群來劇院學(xué)習(xí)，學(xué)成回家也不怕。即使是原創(chuàng)劇目，我們也免費授權(quán)他在當(dāng)?shù)匮莩?。不管他們走到哪里，我都祝福他們，希望他們一天比一天過得好。”

10多年來，王熙夫婦團隊投入1000多萬元免費培訓(xùn)了近300位的袖珍皮影藝人，他們平均年齡25歲。有21對袖珍人相識相知，最后結(jié)為夫妻，劇團為他們舉辦了集體婚禮。有12對在老家購買了樓房。每當(dāng)提起這件事情，王熙心里非常自豪。

傳統(tǒng)文化遇到創(chuàng)新思維 激活皮影藝術(shù)

袖珍人的加入，為劇團帶來了嶄新的力量。此前，老皮影戲藝人表演的作品藝術(shù)性較強，多為傳統(tǒng)橋段。很多觀眾向王熙表示，“看不懂。”新加入的袖珍演員都是年輕人，接受事物比較快，想法多，也愿意參與皮影戲創(chuàng)作，為演出添加很多新的元素。“例如2020年疫情期間，在多名袖珍藝人的努力下，創(chuàng)作了12部‘戰(zhàn)疫主題皮影戲’，短視頻在網(wǎng)上播出后，點擊量超過了1億人次。”為方便觀眾觀看、理解，新創(chuàng)作的劇目大都使用普通話，老人、小孩都能聽懂，有利于皮影戲的推廣和傳播。

此外，劇團也因為有了袖珍人，開始嘗試適合兒童觀看的皮影戲。“大家的身高不高，剛好可以搭建兒童的劇場，表演一些新式的皮影戲。”如今，兒童觀看的創(chuàng)新皮影戲，如《孫悟空大戰(zhàn)紅孩兒》《白雪公主和7個小矮人》《神筆馬良》等已經(jīng)成為了劇院的重要表演劇目，受到很多家長和孩子的喜愛。“每周都會專門抽空帶孩子來看皮影戲。”

除了讓作品內(nèi)容創(chuàng)新外，好的展示平臺也能讓更多人認(rèn)識皮影、喜歡皮影。王熙和林中華逐漸開始思考如何借助科學(xué)技術(shù)發(fā)揚傳統(tǒng)文化。

機緣巧合下，龍在天皮影遇到了十八數(shù)藏平臺，嘗試用元宇宙技術(shù)向更多年輕人展現(xiàn)皮影戲的獨特魅力。目前，十八數(shù)藏和龍在天藝術(shù)劇院共同開發(fā)了《圓明十二屬》等多項皮影藏品，運糧鼠、耕田牛、山林虎、月宮兔、云中龍、草地蛇、千里馬、喜樂羊、機靈猴、報曉雞、護院狗、發(fā)財豬這些活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，以非遺剪紙工藝創(chuàng)造性呈現(xiàn)，展示了當(dāng)代皮影的雕刻精工，還原了千年光影的文化價值。

十八數(shù)字平臺發(fā)售的都將是非遺、國粹和中國特有文化標(biāo)識的藏品，利用元宇宙科技將非遺作品數(shù)字化，幫助傳統(tǒng)藝術(shù)與時俱進，擴大中華文化影響力，讓皮影藝術(shù)走近年輕人身邊。與龍在天皮影的合作，除了讓更多喜歡數(shù)字藏品的年輕人了解到皮影魅力外，也能對袖珍人愛心皮影公益項目起到宣傳作用，助力殘疾人事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。

“感謝十八數(shù)藏將皮影藝術(shù)永久載入?yún)^(qū)塊鏈，讓更多年輕人接起傳承非遺瑰寶的使命，幫助中國傳統(tǒng)文化持續(xù)綻放出光芒，永不褪色。”王熙說。

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