婺州大地，三江匯流波濤滾滾，代代婺劇人薪火相傳。

陳美蘭、張建敏、楊霞云、樓勝，“梅”開五度，青春綻放;篇篇經(jīng)典中，婺音唱遍全國(guó)絕大部分省區(qū)，演進(jìn)全球49個(gè)國(guó)家和地區(qū)的藝術(shù)殿堂。婺劇，再續(xù)新篇章。

回望浙江婺劇藝術(shù)研究院(下稱“浙婺”)65年建團(tuán)史，傳奇征途如歌。從上世紀(jì)六七十年代的輝煌，到90年代的步履維艱，再至重振旗鼓，成為浙江文化“金名片”、全國(guó)地方戲院團(tuán)排頭兵，浙婺走過的路不尋常。

地方戲劇院團(tuán)如何實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益雙豐收?浙婺現(xiàn)象、浙婺模式，又能帶來哪些啟迪?

每一寸舞臺(tái)都彌足珍貴

把戲演到人民當(dāng)中去，是浙婺人的信念。

五上新年戲曲晚會(huì)，四登央視春晚，參加中共中央團(tuán)拜會(huì)、亞洲文化嘉年華、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出……這支朝氣蓬勃的團(tuán)隊(duì)一路高歌猛進(jìn)，頻頻亮相高規(guī)格舞臺(tái)，蜚聲全國(guó)。

延續(xù)扎根基層的傳統(tǒng)，這支文藝輕騎兵每年下鄉(xiāng)演出數(shù)百場(chǎng)。“有一年，從年初一開始，一口氣演到5月才‘消停’。”演員楊霞云回憶，當(dāng)時(shí)穿著大棉襖出門，回家時(shí)已可以穿短袖了。

這也是一支名副其實(shí)的民間“外交使團(tuán)”，連續(xù)12年赴國(guó)外參加“歡樂春節(jié)”演出活動(dòng)，足跡曾至五大洲，累計(jì)演出300余場(chǎng)，成為全國(guó)出訪演出最多的地方戲劇院團(tuán)。

在農(nóng)村露臺(tái)、城市劇場(chǎng)、海外舞臺(tái)之間不斷切換，已成為浙婺演員的日常。無論國(guó)家級(jí)劇院還是鄉(xiāng)村草臺(tái)，每一寸舞臺(tái)都彌足珍貴。

文藝工作為了誰?答案在一次次創(chuàng)作和演出中越發(fā)明晰。

“啪!”直挺挺平摔，或折疊式后仰，或整個(gè)人飛到半空……今年5月，樓勝角逐梅花獎(jiǎng)競(jìng)演時(shí)亮出的“十三跌”真功夫讓人難忘。演出結(jié)束后，樓勝收到戲迷“糾結(jié)”的反饋：喜歡看你演戲，卻又不愿意你這么拼，看到你在舞臺(tái)上那么賣命，真的很心疼。

“觀眾越是愛我，我就越要把最好的一面展示給他們。”樓勝動(dòng)情地講道，不少青年婺劇人的追夢(mèng)之旅，開啟于童年時(shí)趴在戲臺(tái)子上“看熱鬧”的那一幕，他就是其中之一。“如果我在臺(tái)上演出，臺(tái)下坐著下一個(gè)我呢?我必須做好榜樣。”他說。

以赤子之心去演戲，就會(huì)收到更熱切的愛。

陳美蘭回憶數(shù)九寒天下鄉(xiāng)演出的情景：晚上睡覺，所有演員在水泥地面打地鋪;白天演出，舞臺(tái)上漏風(fēng)，任憑北風(fēng)呼嘯，該唱的唱，該打的打。“成千的農(nóng)民看在眼中熱在心里，那陣陣掌聲就像平地一聲雷，一個(gè)勁地響。那一刻，感覺一切都值得。”

疫情期間，由陳美蘭演唱的婺劇亂彈《抗疫必勝》在當(dāng)?shù)貜V為流傳，眾志成城的力量隨聲聲婺劇飛入尋常百姓家。“演員的價(jià)值就在舞臺(tái)上。用婺劇唱響中國(guó)好故事，凝聚中國(guó)精神，是文藝人最大的使命。”陳美蘭說。

“惠民賬”“經(jīng)濟(jì)賬”一起算

從高空看，中國(guó)婺劇院像一條魚，與周邊景致渾然一體。作為集歌劇、舞劇、戲劇、交響樂、音樂會(huì)、綜藝演出于一體的綜合性演藝中心，這里日漸成為一個(gè)承載市民精神文化需求的重要空間。

很少有人知道，這背后是一紙“軍令狀”。2013年9月，金華市委、市政府將占地65畝、投資3.3億元的中國(guó)婺劇院交給浙婺作為新場(chǎng)地使用。“絕不辜負(fù)組織的信任!”這是院長(zhǎng)王曉平的承諾。

劇院大、劇團(tuán)大，做好一體化經(jīng)營(yíng)絕非易事。劇院運(yùn)作費(fèi)用、劇目生產(chǎn)成本以及不斷看漲的演出成本，倒逼著浙婺把“惠民賬”和“經(jīng)濟(jì)賬”合在一起算——立足文化惠民，將市場(chǎng)化運(yùn)作和公益性目標(biāo)相結(jié)合，浙婺探索出一套獨(dú)特發(fā)展模式。

“一邊跑市長(zhǎng)，一邊跑市場(chǎng)”，是王曉平對(duì)浙婺改革經(jīng)驗(yàn)的形象提煉。

“跑市長(zhǎng)”，就是順應(yīng)文化體制改革大潮，用足用活政策資源。近年來，浙婺圍繞高標(biāo)準(zhǔn)育人育戲，重點(diǎn)打造浙江省重點(diǎn)創(chuàng)新團(tuán)隊(duì)——陳美蘭新劇目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì);充分利用專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，約請(qǐng)姜朝皋等劇作家打造《夢(mèng)斷婺江》等精品劇目，提升原創(chuàng)水準(zhǔn);利用劇院空間資源建起千余平方米的婺劇博物館，打造傳播婺劇文化新窗口……

中國(guó)婺劇院的大門，在隨時(shí)向本地戲曲院團(tuán)、企事業(yè)單位以及旅游市場(chǎng)敞開的同時(shí)，還引進(jìn)俄羅斯克里姆林宮芭蕾舞團(tuán)、國(guó)家京劇院等近百個(gè)國(guó)內(nèi)外文藝院團(tuán)駐場(chǎng)演出。這是一本靈活的“經(jīng)濟(jì)賬”：充分盤活劇院功能，攤薄使用成本，還能利用商業(yè)演出、場(chǎng)地租用收益開展更多公益活動(dòng)和惠民演出。

行至劇院周邊，常能聽到場(chǎng)內(nèi)傳出的歌聲、喝彩聲，聲聲熱鬧。外來院團(tuán)交流演出、周末定時(shí)定點(diǎn)的婺劇折子戲……劇院年演出場(chǎng)次達(dá)500余場(chǎng)，一度躋身“中國(guó)演出劇場(chǎng)活力榜單十強(qiáng)”。

大浪淘沙勇者勝。腳踏實(shí)地、敢闖敢試的基因，始終貫穿浙婺發(fā)展史。

上世紀(jì)70年代末至80年代初，面對(duì)人才青黃不接、劇目匱乏的困境，婺訓(xùn)班應(yīng)運(yùn)而生，從數(shù)千報(bào)名者中選拔40多位青年學(xué)員加以培養(yǎng)。此后，以這批“新鮮血液”為主體創(chuàng)排的以《白蛇前傳》(今《白蛇傳》)為代表的一批精品劇目，堪稱中國(guó)戲曲改革典范。

上世紀(jì)90年代中期，戲曲發(fā)展環(huán)境和體制面臨重大變革。低谷中，浙婺又一次主動(dòng)出擊，恢復(fù)演出，送戲下鄉(xiāng)，擴(kuò)大影響;增掛金華市三農(nóng)藝術(shù)團(tuán)、金華市歌舞劇院兩塊牌子，適應(yīng)市場(chǎng)需求;立足婺劇，增添歌舞、小品等節(jié)目，不拘一格……

“每年接待數(shù)十個(gè)外地劇團(tuán)，從沒見過這樣的，演出結(jié)束后，后臺(tái)干凈得像沒人來過一樣。”2018年，浙婺赴北京中國(guó)評(píng)劇大劇院演出，該劇院經(jīng)理贊嘆。為保證良好的演出狀態(tài)和院團(tuán)風(fēng)貌，早在15年前，浙婺就提倡“無煙”“禁酒”，按部隊(duì)作風(fēng)出演。

拓展市場(chǎng)空間、優(yōu)化體制機(jī)制、狠抓精品劇目、夯實(shí)人才梯隊(duì)、推進(jìn)院團(tuán)文化建設(shè)……多方面出擊下，浙婺發(fā)展態(tài)勢(shì)日漸紅火，在國(guó)有文藝院團(tuán)深化改革浪潮中逐漸冒尖。

讓年輕人成為角兒

在演藝界，具有競(jìng)爭(zhēng)力的演員和劇本，始終是看家本領(lǐng)。

見到李烜宇時(shí)，他正在排練廳專心排戲。很難相信眼前這位90后，已斬獲包括“白玉蘭獎(jiǎng)”在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。“在我們團(tuán)，年輕人只要肯吃苦，不存在無戲可演的情況。”他說。

6年前，23歲的李烜宇還是個(gè)臨時(shí)工。憑借不錯(cuò)的嗓音、形象條件和有悟性、肯鉆研的精神，被選中成為經(jīng)典劇目《紅燈記》主角。赴京演出時(shí)，劇協(xié)專家看到節(jié)目單上的演員陣容感到不可思議：3個(gè)主角中2個(gè)是20多歲的小年輕，10多個(gè)國(guó)家一級(jí)二級(jí)演員只是配角。

在浙婺，老中青三代同臺(tái)綻放，人人都是“角兒”，不少大型劇目主演都是80后、90后。為了幫助新生代演員成長(zhǎng)，一大批戲曲名家不遺余力傳授經(jīng)驗(yàn)，甘當(dāng)綠葉。

“人才的高度決定藝術(shù)的高度，人才梯隊(duì)建設(shè)必須加強(qiáng)。”王曉平一語道出浙婺“人才觀”——用人不論工齡、年齡、職稱，而按演員自身?xiàng)l件、綜合素質(zhì)，因材施教、量身定制。正因如此，數(shù)十位青年演員相繼嶄露頭角，屢在全國(guó)、全省賽事中獲獎(jiǎng)。

以戲育人，以人促戲，是浙婺蒸蒸日上的法寶。近年來，浙婺培養(yǎng)出一撥又一撥后起之秀，同時(shí)創(chuàng)排出一大批膾炙人口的劇目。

青春版《穆桂英》、改良版《火燒子都》……浙婺在保留傳統(tǒng)底色基礎(chǔ)上融入當(dāng)代人審美趣味，重排傳統(tǒng)經(jīng)典、名劇名段，化舊為新;立足農(nóng)村、城市、學(xué)校、社區(qū)、國(guó)(境)外5個(gè)市場(chǎng)，根據(jù)不同受眾群體特點(diǎn)，打造劇目的不同版本。如《昆侖女》分為城市版和農(nóng)村版，《斷橋》等經(jīng)典折子戲，分原型版、校園版、海外版及濃縮版。

同時(shí)，浙婺在編、導(dǎo)、演、音樂、舞美等方面進(jìn)行突破，借鑒話劇、電影等藝術(shù)手段，創(chuàng)排出數(shù)十部大小不一的劇目。大型新編歷史劇《宮錦袍》，入選國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十部重點(diǎn)扶持劇目;描寫紅西路軍女戰(zhàn)士故事的紅色劇目《血路芳華》，位列省戲劇節(jié)新劇目大獎(jiǎng)榜首;講述陳望道翻譯《共產(chǎn)黨宣言》的《信仰的味道》，入選文化和旅游部“百年百部”重點(diǎn)扶持作品。

常與名家同臺(tái)演出，李烜宇感觸頗多，“一名演員，無論在哪個(gè)階段都不應(yīng)固步自封，要不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐、自省，這都是老藝術(shù)家們教我的”。

一家獨(dú)大不是美，立足長(zhǎng)遠(yuǎn)是根本，浙婺還有更大抱負(fù)——

圍繞劇目建設(shè)、市場(chǎng)開拓，近年來，浙婺相繼幫扶建德婺劇團(tuán)、麗水松陽(yáng)高腔、蘭溪市婺劇團(tuán)、泉州市高甲戲傳承中心等兄弟院團(tuán)，各方資源共享，提升“大婺劇”的競(jìng)爭(zhēng)力。

除了不斷傳遞的力，還有種下去的力。從2008年開始，浙婺發(fā)起的婺劇進(jìn)校園活動(dòng)，已經(jīng)吸引100多所學(xué)校加入。婺劇特色課堂、文藝比賽……從最初的“送婺劇”到如今的“種婺劇”，浙婺為一批又一批種子“筑夢(mèng)”。