南宋龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋碗修復(fù)前后。

南宋龍泉窯粉青釉六方七管占景盆修復(fù)前后。

南宋龍泉窯粉青釉凈瓶—“吉字瓶”修復(fù)前（左）后。

全面提升文化遺產(chǎn)保護水平，充分彰顯歷史文化名城的新魅力，南宋文化，是杭州繞不開的一張“金名片”。

8月2日，市文物考古研究所在“長三角區(qū)域部分高校修復(fù)培訓(xùn)”結(jié)業(yè)儀式上，集中展陳了45件修復(fù)完整的文物標(biāo)本，大多出自宋代，均是近年來各考古工地發(fā)掘過程中出土的文物標(biāo)本，主要以德壽宮遺址、密渡橋工地出土的居多，其中有30件來自德壽宮遺址。

“這些作品均出自參訓(xùn)學(xué)員。”市文物考古研究所胡利紅所長在培訓(xùn)動員大會上說，為深入實施長三角一體化發(fā)展國家戰(zhàn)略、共筑文化發(fā)展高地，結(jié)合德壽宮遺址公園暨南宋博物院（一期）建設(shè)、展陳工作需要，歷時一個月的長三角區(qū)域部分高校修復(fù)培訓(xùn)工作已近尾聲，這一個月里，學(xué)員們進行了考古實踐、修復(fù)理論學(xué)習(xí)、窯址現(xiàn)場研學(xué)和修復(fù)實踐。

文物修復(fù)，不能“無中生有”

古陶瓷修復(fù)是文物修復(fù)界首推難度大、品質(zhì)要求高的一門技藝。

學(xué)員楊紫怡在修復(fù)德壽宮遺址出土的南宋龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋碗時，器物拼接處的打磨工作讓她印象深刻。“我試了好多種方法，換了不同的角度，但還是做不到老師說的樣子。”楊紫怡犯了難，器物拼接處填充物的打磨難題如何破解？老師鄭衛(wèi)國告訴她，關(guān)鍵是打磨時砂紙與接縫處的接觸方向要把握好。“砂紙要與接縫處以垂直的角度進行接觸，還要不時地用手去感受打磨過程中器物的平滑程度。”鄭衛(wèi)國說。

“文物修復(fù)，不能無中生有，更不能添油加醋。我們的工作是還原它們本來的樣子。”胡利紅說。

借鑒文獻資料，追溯器物原貌，尋找文獻資料是修復(fù)過程中的另一難題。

黃粒粒是中國美術(shù)學(xué)院研二的學(xué)生，她負責(zé)修復(fù)的是一件南宋龍泉窯粉青釉六方七管占景盆。通俗地說，這件器物就是南宋時期的花瓶，器型原創(chuàng)于五代至北宋時期，在《清異錄》中有相關(guān)記載。黃粒粒拿到這件器物時，發(fā)現(xiàn)器物上的七根筒管已全部缺失，這意味著修復(fù)者失去了可供翻模的原件。在老師的指導(dǎo)下，學(xué)員一起從典籍中找到了記載同類型器物的文獻和圖片資料。“結(jié)合器物內(nèi)部缺失痕跡的大小，根據(jù)記載，最終確定了筒管的高度應(yīng)低于口沿3毫米，誤差1毫米，中心筒管應(yīng)略粗于周圍六根筒管。”黃粒粒說。

宋韻文化，將向全世界展示魅力

由鄭衛(wèi)國老師修復(fù)完成的南宋元龍泉窯青釉凈瓶、南宋龍泉窯粉青釉鳳耳瓶、南宋龍泉窯青釉花觚等器物均是本次展覽的壓軸大作。

南宋元龍泉窯青釉凈瓶，因其外形像個“吉”字，又常被稱為“吉字瓶”。出土?xí)r，整個“頸部”都缺失了；南宋龍泉窯粉青釉鳳耳瓶，殘破的瓶身也給修復(fù)帶來了極大難度；還有南宋龍泉窯青釉花觚等，它們經(jīng)過修復(fù)師們一次次打磨、上色，涅槃重生，以原本的姿態(tài)重新、完整地展露于世人面前。

據(jù)了解，本次展出的還有南宋景德鎮(zhèn)窯青白釉印纏枝卷草紋雙環(huán)耳鼎式爐、南宋元龍泉窯青釉刻劃水波紋雙魚洗、南宋龍泉窯粉青釉長頸瓶、青釉梅瓶、南宋龍泉窯粉青釉瓜棱式水注、南宋龍泉窯粉青釉葵口碟等器物。這些出土文物經(jīng)過精心修復(fù)打磨后，將在杭州亞運會前夕被送入德壽宮遺址公園暨南宋博物院（一期），進入精密的玻璃保險柜，向全世界展示宋韻文化的魅力。

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