盧西安·弗洛伊德為英國女王畫的肖像

很多藝術家在畫畫的時候都會邀請模特,有些藝術家的創(chuàng)作甚至非常依賴模特。

一位合適的模特會帶給藝術家創(chuàng)作的熱情,激發(fā)他們的靈感,甚至讓他們的藝術走入更高的境界。

尤其是具象繪畫,找到一個好的模特,作品就成功了一半。而模特和藝術家之間的故事也是人們茶余飯后熱衷討論的話題。

而肖像畫在經(jīng)歷了百年發(fā)展之后,早已不是當初服務于政治、宗教的產(chǎn)物,也沒有了包括對背景、地位、服飾等的統(tǒng)一約束,而變成了畫家可以自由表現(xiàn)的一種良性手段。肖像畫已然演變成藝術家與所繪模特之間的靈感相通和藝術家的自我風格的體現(xiàn)。

畢加索與他的模特

在近幾年的具象藝術作品中,人們會時不時地看到同一張熟悉的面孔,這個女孩出現(xiàn)在很多“大咖”藝術家的作品中,在不同藝術家筆下,呈現(xiàn)著她各色各樣的面貌。而她本人更是致力于推廣藝術經(jīng)紀、收藏投資甚至于藝術多維發(fā)展。

這個姑娘叫楊簡濃,本名楊芳,身邊的人愛叫她“芳姑娘”。作為翕兮文化創(chuàng)始人的她,也以“翕兮小姐”這個身份分享自己與藝術家們相處和交流的日常。

楊簡濃(翕兮文化創(chuàng)始人)

“芳姑娘”并不是職業(yè)模特,她最早從中國傳媒大學新聞系畢業(yè),在中央電視臺工作。后來一個偶然的機會進入拍賣行工作,學習了近現(xiàn)代的書畫鑒賞,之后又在一個國際藝術機構任職。

“芳姑娘”給楊飛云做模特

2018年,她成立了翕兮文化理事會,業(yè)務涉及藝術投資收藏、推廣策劃、藝術經(jīng)紀等領域,而這一切看似跟做模特沒關系。正是在做模特期間與藝術界大咖們的交流,讓她萌生了將真正優(yōu)質的作品帶到大眾面前,并將藝術家們的創(chuàng)作歷程進行記錄的想法。

芳姑娘給人的第一印象是漂亮,但這種漂亮并不會給人有壓迫感,而是恰如其分的柔和和舒服。

白皙的膚色,靈動的眼睛,挺拔的身姿,最讓人印象深刻的,是她從頭到腳散發(fā)的東方古典女性的氣質,這個勁兒,獨特又自然。

接觸過芳姑娘的人會被她開朗、愛笑的性格感染,不知不覺就與她走近了。當藝術家接觸到一個自帶“正向氣息”,性格可愛,同時外在的長相和氣質又非常“入畫”,萌生出請她做模特的想法就再自然不過了。

2015年,楊簡濃第一次給藝術家做模特,就是古典寫實藝術最著名的藝術家之一楊飛云老師。

這之后,經(jīng)藝術家之間的相互推薦,楊簡濃的模特之路一發(fā)不可收,而邀請她的藝術家很多都是這個領域的佼佼者。

她先后為靳尚誼、郭潤文、冷軍、張義波、閆平等十幾位知名藝術家做了模特。

如今畫過她的畫可以開一個展覽,而楊簡濃多年的模特經(jīng)歷,也匯聚成一本藝術家的創(chuàng)作紀錄史。

而現(xiàn)實中,為藝術家大咖做模特會產(chǎn)生什么不一樣的體驗,甚至說影響到自己之后的定位發(fā)展呢? 

ArtAlpha 邀請了 楊簡濃女士 來聊聊她給藝術家做模特的過往經(jīng)歷和感受。

入畫,從楊飛云的模特開始

楊簡濃和藝術家楊飛云以她為模特的作品《融合之美》

ArtAlpha: 記得第一個以您為模特畫畫的是楊飛云老師,這是如何開始的?

楊簡濃:2015年在一個展覽上碰到楊飛云老師,他那會剛從歐洲回來,在看了很多博物館以后,想創(chuàng)作一些大尺幅的作品,聊到我可以來做模特,當時蠻驚喜的。

ArtAlpha: 楊老師畫的時候,您需要全程都坐在一處,還是只拍了照片,楊老師對著照片畫?

楊簡濃:我坐了半個多月,同一個姿勢,同一套服裝,所有的畫面內容都是來自實景。

楊簡濃和藝術家楊飛云在作品《大唐遺韻》前合影

ArtAlpha: 那也挺辛苦的,您做模特有報酬嗎?

楊簡濃:他給我正常的模特費用,但是我沒好意思要,因為我覺得這是挺榮幸的一件事。

ArtAlpha: 完成后這件作品進入市場,最后賣多少錢也跟您就沒有關系了吧?記得楊飛云老師這種大尺幅的作品拍賣曾經(jīng)拍到1000萬元以上。

楊簡濃:這跟我就更沒有任何關系了。

楊飛云畫的楊簡濃《融合之美》

240x155cm

布面油畫

2015年

ArtAlpha: 楊老師畫完應該是覺得很滿意吧, 那之后推薦給其他藝術家的契機是什么呢? 

楊簡濃:因為楊老師對自己要求很高,各方面都很挑剔,這張畫完成后,后來還畫了幾張,他還把我推薦給靳尚誼先生,我想他對我這個模特是比較滿意的。本身可能也由于我在藝術圈的經(jīng)歷,配合度會比較高,所以將我推薦給了靳尚誼先生。

楊簡濃與楊飛云畫的《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

ArtAlpha: 您覺得楊老師選擇您作為模特最主要的原因是什么?

楊簡濃:一個是他覺得我的氣質可能比較符合他想要創(chuàng)作的作品吧。他以前也用過很多模特,但是他想畫這張大畫的時候,需要一個氣質能符合的,壓得住整個畫面的氣場,又需要一些東方韻味,我可能正好滿足了這些條件吧。

ArtAlpha: 所以有時候藝術家可以從模特身上獲得靈感。

楊簡濃:首先他要找到有創(chuàng)作感覺的模特,然后才會選擇動筆。如果他找不到感覺,就根本不會開始。當然藝術家之間也是不盡相同的,不同藝術家的表現(xiàn)形式和思考形式不同,有的會進行長時間構思,有的會注重靈感乍現(xiàn),但這背后都離不開的是扎實的基本功。

楊飛云創(chuàng)作《思遠》,楊簡濃作為其作品模特

ArtAlpha: 您從模特的視角看楊老師畫畫,覺得他是什么樣的人?

楊簡濃:與楊老師接觸的這些日子,我覺得楊老師最大的特點就是勤奮,他真的幾乎一天休息都沒有。

從央視轉行來的藝術人

ArtAlpha: 我能感覺到您對于藝術的熱愛,能介紹下您的背景嗎?之前看到您曾經(jīng)主持過很多跟著名理論家、批評家的對談,像是邵大箴、薛永年先生,還有央美的范迪安院長,馮遠先生等。那您本身是藝術專業(yè)出身嗎? 

楊簡濃:我是中國傳媒大學學的新聞本科畢業(yè)的,之后去中央電視臺,在中央一套做過一年編導工作,后來我發(fā)現(xiàn)媒體工作并不適合自己,所以就想著去找一個自己喜歡又受尊重的職業(yè)。然后一個偶然的機會到了藝術行業(yè),我發(fā)現(xiàn)這個行業(yè)很符合我的需求。

ArtAlpha: 您進入藝術行業(yè)具體從事的什么工作?

楊簡濃:我剛入行的時候很幸運的跟著榮寶齋的王衛(wèi)經(jīng)理學習一些具體的業(yè)務知識,比如鑒定,征集等等。在一定程度上磨礪了自己對近現(xiàn)代國畫的鑒定和審美眼光。

楊簡濃和楊飛云的油畫作品《思遠》

ArtAlpha: 您進入當代油畫就接觸到楊飛云這些寫實藝術家了?

楊簡濃:我因為后來從拍賣公司去了洛克菲勒他們在中國的文化機構工作,他們當時關注當代藝術家的作品,所以我也因此接觸到了這些人,楊飛云老師是其中之一。

我從近現(xiàn)代轉過來,而寫實的作品可能更適合我那個時候的一個過度。

ArtAlpha: 這些寫實藝術家,就您的了解,他們最看重的是技術么?

楊簡濃:我覺得不光是技術,比如楊飛云老師是很沉浸于把一個畫面表達得非常完美。

從靳尚誼到冷軍

中央三臺的節(jié)目中放映的靳尚誼創(chuàng)作《芳姑娘》

ArtAlpha: 繼續(xù)剛剛的話題,您在楊飛云老師之后就做靳尚誼先生的模特了,能講講和靳先生的合作是怎么樣的么?

楊簡濃:靳先生今年87歲了,記得前兩年我去做他模特的時候,他基本上是每天上午9點開始畫,到11點多,然后就去吃午飯,下午一般休息和參加活動,非常有規(guī)律。

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼以楊簡濃為模特的作品《畫廊經(jīng)紀人》

90×60cm

布面油彩

2016年

ArtAlpha: 在您眼里靳先生是一個什么樣的人?

楊簡濃:靳先生思維特別活躍,很關注社會動態(tài),思想非常超前。

靳先生是非常好接觸的,很謙和,我們溝通完全沒有障礙。

另外,像靳先生,楊老師這樣的藝術家,有一個特點,就是非常非常重承諾,答應的事情,一定會做到,而且非常守時。跟傳說中的很隨性的藝術家完全不同,他們契約精神特別好。

創(chuàng)作中的靳尚誼

ArtAlpha: 靳先生畫您這兩張畫風格差別挺大的。

楊簡濃:2016年畫了第一張,是古典主義的風格,他很滿意。當時選的衣服是隨性的家居服,想要表達一種慵懶的狀態(tài),用的是他早期的畫法,畫完有很多業(yè)內的人看了都說很好,筆法松弛而不散,他的構圖小稿剛出來的時候,我看到也驚了一下,寥寥數(shù)筆,一個輪廓,確是十分舒服,不愧是靳先生扎實功底的體現(xiàn),畫完這張之后,第二張他想畫的不一樣,現(xiàn)代一些。我聽他助理說,畫中用的紅色顏料是從日本帶回來的,壓箱底一直沒舍得用,這張畫就用上了,畫完之后,作品就被中國美術館收藏了,還參與了大型展覽。

靳尚誼和楊簡濃在他創(chuàng)作的作品《畫廊經(jīng)紀人》前合影

ArtAlpha: 靳先生畫了您之后,您又和哪位藝術家合作過?

楊簡濃:郭潤文和冷軍老師。他們兩是在一個畫室一起畫的我,還有幾位別的畫家一起。

當時冷軍和郭潤文老師來北京的時候,中國寫實畫派辦公室主任郭援朝介紹我們認識,就提到了做模特的事。我說老師您隨意想怎么畫都行,然后郭潤文就開玩笑說要不然畫個士兵造型,不過畫士兵就得把頭發(fā)剪掉。

我立刻答應了,因為我一直有一個夢想,想剃次頭。然后就約好過年的時候去武漢冷軍的工作室。

郭潤文和冷軍等藝術家在武漢冷軍工作室一起作畫

ArtAlpha: 冷軍的工作室有點像19世紀的巴黎畫室,您后來真的剃頭了?

楊簡濃:郭潤文老師本來就是開了一個玩笑,但我是很認真的。

冷軍老師給我找了當?shù)睾芎玫奶觐^的師傅,一直叮囑著別給人姑娘剃壞了,他們都對我非常友好和照顧。

最后在我自己要求下,給剃成了禿子(笑)。

郭潤文給剛剃完頭的楊簡濃拍照

ArtAlpha: 他兩畫畫有什么特點?

楊簡濃:我發(fā)現(xiàn)南方的畫家和北方畫家畫畫的方法很不一樣,起稿的程序,用的筆法都不一樣。

比如冷軍和郭潤文老師畫畫是關在工作室,不要陽光的,但是靳尚誼先生和楊飛云老師是一定要有自然光的。

靳先生和楊老師他們要先拿炭條勾輪廓,郭老師和冷軍老師直接就上顏色了。

冷軍老師畫超寫實的話至少需要半年,而且需要安靜下來,只做這么一件事情,所以畫我這次只是一個場景創(chuàng)作。

楊簡濃和創(chuàng)作中的藝術家們

楊簡濃與冷軍在寫生作品前合影

ArtAlpha: 能否再說說謝東明是怎樣畫您的?

楊簡濃:謝老師說想畫一張我穿旗袍的,我沒旗袍,在淘寶上挑了十幾件,最后謝老師選了他認為合適的一件。

謝東明工作室

楊簡濃在謝東明創(chuàng)作的作品前

ArtAlpha: 這幾年您當模特的時候,基本都需要超長時間不能動的狀態(tài)嗎?

楊簡濃:還好,大部分藝術家的創(chuàng)作不超過10天,個別需要半個月,比如楊老師。他們畫畫的時候,只要不影響他們創(chuàng)作,我可以打電話,也不耽誤。

ArtAlpha: 朱春林和張義波的創(chuàng)作,是否看起來更保守一些?

楊簡濃:朱春林老師在服裝選擇上找了民國時候的感覺。張義波老師在造型上很準,所以后來創(chuàng)作了很多大型的主題性創(chuàng)作。

朱春林創(chuàng)作《人間四月天》的場景

寫實畫派展覽上,楊簡濃和張義波在其創(chuàng)作前

ArtAlpha: 閆平畫您這張跟別的作品很不一樣。

楊簡濃:閆老師當時說,想看看之前大家都怎么畫,想畫的不一樣。

閆平《看到了星空 》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

做模特的收獲

ArtAlpha: 做了這么多年模特,為什么樂此不彼,您的收獲是什么?

楊簡濃:收獲太多了。

比如近距離接觸這么多畫家。雖然我不會畫畫,但可以看到他們是怎么作畫的,從頭看到尾,這是非常難得和珍貴的。

ArtAlpha: 能給我們分享下您看到他們那些優(yōu)點特質嗎?

楊簡濃:比如楊飛云老師,他非常勤奮,靳尚誼先生理性又聰明,閆平老師很有自己的想法,徐里老師待人很好。

楊簡濃拍攝的楊飛云及夫人芃芃創(chuàng)作中

ArtAlpha: 您作為他們的模特,他們創(chuàng)作的時候會在意您的感受嗎?會多愿意了解一下您嗎?

楊簡濃:我希望他們不要在意我的感受,把我當“工具人”就行了,創(chuàng)作上盡他們意最關鍵。

楊簡濃拍攝的創(chuàng)作中的朱春林

楊簡濃和朱春林《人間四月天》

模特和畫家的關系

ArtAlpha: 你做畫家模特,除了模特之外,您們之間是一種什么關系?還會有別的來往嗎?

楊簡濃:是單純的模特和畫家的關系開始,有時候時間長了大家熟悉了,產(chǎn)生信任后,就會委托我做一些事情,我可以做一些藝術品經(jīng)紀工作。也是為了將優(yōu)質的作品更好的推薦給藏家。而且這些藝術家們很多是在業(yè)內官方機構任職或是高等院校的老師。

藝術家崔景哲給楊簡濃畫像

楊簡濃和藝術家閆平

藝術大咖們關于“芳姑娘”的繪畫作品

靳尚誼《芳姑娘》

53×75cm

布面油畫

2016年

靳尚誼《畫廊經(jīng)紀人》

90×60cm

布面油彩

2016年

楊飛云《融合之美》

240x155cm

布面油畫

2015年

楊飛云《大唐遺韻》

220x160cm

布面油畫

2017年

楊飛云《思遠》

180x150cm

布面油畫

2020年

郭潤文《扮成士兵的楊芳》

73×63cm

布面油畫

2018年

冷軍《畫室寫生之三》

40×80cm

布面油畫

2018年

徐里 凃啟先《楊門女將》

120x60cm

布面油畫

2017年

謝東明《穿蘭色旗袍的姑娘》

190x200cm

布面油畫

2019年

閆平《看到了星空》

160×180cm

布面油畫

2019-2020年

朱春林《人間四月天》

130X112cm

布面油畫

2019年

張義波《秀水花影》

120x90cm

布面油畫

2017年

張義波《婚紗女子》

200X85cm

布面油畫

2017年

崔景哲《國色天香》

75×133cm

設色絹本

2019年

姜國芳《凝思》

70×35cm

布面油畫