在近些年李亞鶴發(fā)現(xiàn)不少小說都被改編成電視劇，其中改編小說《半妖司藤》的劇集《司藤》，成為了今年的爆款網(wǎng)劇之一，不少觀眾認(rèn)識了尾魚這位作者。事實(shí)上，尾魚本身早已是晉江頭部的網(wǎng)文作者。

或許是看到《司藤》的火熱，在劇集開播后的三個月，某平臺官宣買下其五部小說的改編權(quán)，其中甚至還包括她今年5月剛完結(jié)的小說《梟起青壤》，力圖打造“尾魚宇宙”。

參與過多部劇集宣傳工作的朋友告訴李亞鶴，“每次在做方案的時候，都會有一塊內(nèi)容是關(guān)于原著粉的輿論危機(jī)，現(xiàn)在有原作者提前下場‘撕’制片團(tuán)隊(duì)，對于項(xiàng)目后續(xù)而言，會很危險。”原著作者心疼自己的作品，大家都是非常理解的，更何況尾魚在《司藤》之前，改編的作品運(yùn)氣并不好。改編自《怨氣撞鈴》的劇集《示鈴錄》，豆瓣評分只有3.3分，評論區(qū)放眼望去，多是吐槽和原著差距較大。

而改編自《開封志怪》的《玉昭令》，即便蹭了《司藤》的熱度，口碑也僅有4.1分。與此同時，該劇的第二季緊隨其后上線，熱度更是慘淡，半年過去，豆瓣仍未開分?；蛟S這幾部作品的市場表現(xiàn)傷她不少。正如她在微博說的，自己曾多次對改編劇本表示強(qiáng)烈反對，“這種反對是基于對人設(shè)和故事邏輯的。”尾魚的這種反對只是停留在微博的控訴之上，早在多年前，就曾有天下霸唱起訴《九層妖塔》片方，認(rèn)為侵犯了作品的完整權(quán)。整個官司歷經(jīng)4年，從一審部分?jǐn)≡V，到二審改判天下霸唱勝訴。

可是，《九層妖塔》案件過去了那么久。不管是編劇，還是原作者，對于影視作品依舊沒有過多干預(yù)的權(quán)利，有的僅是單純的“吐槽權(quán)”。有的甚至在吐槽之后，只是默默刪除相應(yīng)內(nèi)容。

劇集《喬家的兒女》編劇未夕，同時也是原著作者，她告訴我們，“小說是小說，劇本是劇本，這是兩個完全不同的概念。”

在談及《喬家的兒女》的改編時，她強(qiáng)調(diào)故事主旨不能變，情節(jié)可以適當(dāng)?shù)淖儎樱怀鰬騽〉臎_突和細(xì)節(jié)。最終，劇集打破了小說原先的時間線，把很多人物和時間融合在了一起，形成更強(qiáng)烈的戲劇沖突和人物關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，即便是“親媽”坐鎮(zhèn)，劇集在播出期間，依舊被不少網(wǎng)友詬病其中個別人物設(shè)定和情節(jié)。

這種情況同樣發(fā)生在《理想之城》的編劇周唯身上。劇集播出尾聲的時候，不少網(wǎng)友指出編劇把吳紅玫的設(shè)定扭曲了，但她表示，“在我的構(gòu)思中，吳紅玫現(xiàn)在處于渴望強(qiáng)大男人拯救階段”，很多內(nèi)容還會在后續(xù)的故事里展開。

不管是《喬家的兒女》，還是《理想之城》，劇本都非常出彩，但依舊沒有逃過網(wǎng)友的批評。更何況，編劇本身就是原著作者。

上述提及的兩個案例，從口碑和收視而言，都還是成功的，但有的作品有“親爸”參與，成果也有翻車的可能。

《盜墓筆記》作者南派三叔自成立南派泛娛以來，每次都會深度參與《盜墓筆記》的改編，甚至公開表示，“如果是南派泛娛主導(dǎo)的話，一定是跟原著作品一脈相承的，創(chuàng)作出的作品能夠更加符合讀者心中的期望……現(xiàn)在我們也是相對比較傾向于自己制作，自己把控很多細(xì)節(jié)。”

但事實(shí)是殘酷的，這種參與并沒有得到觀眾和原著黨的買單，反而希望他本人后續(xù)不要參與影視化改編?；蛟S從這些改編情況來來看，出品方才是占據(jù)極強(qiáng)話語權(quán)的那方。編劇有改編能力，始終沒有絕對的權(quán)利。

參與了今年一部爆款網(wǎng)劇的文學(xué)策劃告訴李亞鶴，每部劇集從改編到上線，背后的故事都并不簡單，很多事情需要多維度去判定。當(dāng)下很多編劇的話語權(quán)很弱，除非是遇上大編劇，對方可能會根據(jù)自己的創(chuàng)作意愿去‘魔改’。但是，這種情況并不多。電視劇和電影不同，很多電視劇的大編劇手上會有很多項(xiàng)目同時進(jìn)行，他們甚至可能沒有那么多精力去魔改。

以去年爆火的作品《隱秘的角落》舉例。這些影視劇原著的故事性都很強(qiáng)，但是如果說不做改動就直接拍成劇集，從社會輿論和意識形態(tài)來看，本身是不成立的。因此編劇進(jìn)行了較大的改編，并最終獲得了觀眾的認(rèn)可。

除此之外，近年大火的《慶余年》《贅婿》等作品，無一不是大幅改編了原作中不符合當(dāng)下審美取向的情節(jié)，對主角人設(shè)進(jìn)行一定調(diào)整，完善劇情。

只是目前市場上，創(chuàng)作者的權(quán)利被無限弱化，制片團(tuán)隊(duì)反而成為了決定因素。李亞鶴覺得或許當(dāng)制片方愿意把更多的權(quán)利和責(zé)任交給編劇的時候，作品質(zhì)量也會逐漸得到一定的平衡。

免責(zé)聲明：市場有風(fēng)險，選擇需謹(jǐn)慎！此文僅供參考，不作買賣依據(jù)。